戴駿陽讓紫砂名作《新竹桃園》破壁出圈，年輕人：這比盲盒更有文化癮

時間：2025-07-10 來源：

縮小復(fù)刻何道洪名作《新竹桃園》壺，以竹與桃為核心，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)張力。

壺身造型以圓器為基礎(chǔ)，通過飽滿的曲線勾勒出渾圓體態(tài)，既保留了光貨的渾樸質(zhì)感，又通過仿生設(shè)計賦予自然生機。

壺體比例協(xié)調(diào)，壺肩與短頸自然銜接，壓蓋與壺口貼合緊密。壺流以竹節(jié)為形，竹節(jié)線清晰挺拔，展現(xiàn)出節(jié)節(jié)向上的生命力。壺流根部粗壯，轉(zhuǎn)折有度，流口包口收勢利落，與壺把的弧度形成動態(tài)呼應(yīng)。壺把為粗壯有力的桃枝，通過貼塑工藝自然延伸，枝干上的樹瘤、裂痕刻畫入微，葉片脈絡(luò)清晰。

大小幾顆飽滿的小桃點與一朵盛開的桃花點綴其間，既保留了自然形態(tài)的真實感，又通過適度夸張強化了藝術(shù)表現(xiàn)力。這種“以簡托繁”的處理手法，使壺體在疏密對比中達成視覺平衡，既避免了裝飾的堆砌，又凸顯了主題的鮮明性。

采用優(yōu)質(zhì)紫泥，泥質(zhì)細膩溫潤，呈現(xiàn)出古樸沉郁的色澤，與竹的高潔、桃的豐腴形成質(zhì)感上的呼應(yīng)。通過精細的明針工藝處理，肌理潤澤，觸感光滑。

在傳統(tǒng)文化中，竹的中空外直象征高潔品格，桃的果實則寓意長壽與繁榮，二者交織形成“新竹催陳葉，桃枝孕新實”的生命循環(huán)，生生不息。這種寓情于物的創(chuàng)作手法，使作品超越了實用器的范疇，成為承載文人精神的載體。

戴駿陽——實力派紫砂藝人。1991年出生于江蘇宜興，美術(shù)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)，師承紫砂名家唐科。2009年開始在恩師指導(dǎo)下學(xué)習傳統(tǒng)純手工制作技法，從傳統(tǒng)光素器制作開始學(xué)習，打下扎實的基礎(chǔ)，后轉(zhuǎn)作花器并對花器有著很強的領(lǐng)悟與創(chuàng)作能力。

作為新生一代的紫砂陶手，戴駿陽虛心向前輩求教學(xué)習且敢于嘗試，認真做壺，不受外界干擾，全身心投入紫砂創(chuàng)作之中。全能型陶手，光素器、花器、雕塑、方器都熟練掌握，在花器方面尤為出眾，是潛力無限的年輕陶手。

作品氣韻渾厚，返璞歸真，具有很高的藝術(shù)價值。